圣方济会荣耀圣母圣殿 中文语音导览

欢迎来到圣方济会荣耀圣母圣殿，通常简称为弗拉里。这座教堂属于方济会，即小兄弟会。1231年，威尼斯城在这里给了他们一块土地，当时的总督是雅各布·铁埃波罗。事实证明，他们的第一座教堂太小了。因此，他们开始建造一座大得多的教堂，这花了一个多世纪的时间。新教堂颠倒了原来的朝向，因此它的正面朝着广场和小运河。墙壁是红砖的，带有浅色石制细节。正面相当朴素，这在许多方济会教堂中很常见。不过，它的中央有一扇巨大的圆窗，门上方站着一个雕刻的人物。今天，弗拉里是一座小圣殿，也是威尼斯最大的教堂之一。它于1492年被祝圣，名称为荣耀圣母。

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16世纪威尼斯最著名的画家提香就长眠在这座教堂里。他于1576年逝世，生前曾表达过在这里安葬的愿望。侧廊内的这座白色大理石纪念碑便是为纪念他而建。大理石采自卡拉拉，由路易吉和彼得罗·赞多梅内吉兄弟联手雕刻。碑座底部矗立着两尊皇帝的雕像，这两位皇帝生前都曾让提香为他们作画。正中央是头戴桂冠的提香雕像，周围环绕着寓意深远的群像。浮雕面板展现了他多幅宗教画作中的场景，其中包括《圣母升天》。纪念碑顶部则蹲坐着圣马可之狮。

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

http://www.wikidata.org/.well-known/genid/d4d21eb6c00d487f292628e0d78abc6b · 1410 · gypsum, marble, wood

保罗·萨韦利曾是一位统领威尼斯军队的罗马贵族。1405年帕多瓦围城战期间，他在帕多瓦附近去世。有一种说法称他是死于瘟疫。威尼斯出资在这座教堂内为他修建了一座纪念碑，这也是威尼斯为军事统帅竖立的第一座骑马雕像。雕像中的骑手头戴一顶高高的红帽，跨坐在一匹以金箔和彩漆装饰的木马上。下方的底座壁龛里排列着几尊小雕像。这件雕塑作品被认为出自锡耶纳雕塑家雅各波·德拉·奎尔恰之手。也有人推测，这是某位当时在威尼斯工作的无名托斯卡纳艺术家创作的。马匹下方的大理石骨灰瓮中安放着萨韦利的遗骸。

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Giovanni Bellini · 1488 · oil paint, panel

乔瓦尼·贝利尼于1488年在这幅祭坛画上签名并标明了日期。它至今仍然保存在为其专门打造的镀金画框中。这幅画由三位佩萨罗兄弟出资订购。木制画框很可能由贝利尼亲自设计，并由雕刻家法恩扎的雅各波制作。三块画板采用了一种略显古旧的方式进行分割，这或许是赞助人的要求。即便如此，贝利尼依然巧妙地让画面空间在三块画板之间自然流畅地连通。圣母端坐于高高的宝座之上，怀中抱着圣婴。宝座下方坐着弹奏乐器的天使，两侧则肃立着各位圣徒。画作描绘的场景是一个开放式凉廊，而雕刻精美的画框恰好与这种建筑风格相呼应。宝座上方是一座金色圆顶，上面刻着一句拉丁语铭文“Ianua certa poli”，意为通往天堂的可靠之门。

Giovanni Bellini · CC BY-SA 4.0

Titian · 1510s · oil paint, panel

提香为高圣坛创作了《圣母升天》，这是城里最大的祭坛画。由于教堂体量宏大，画中人物的尺寸远超真人。这座教堂供奉的是圣母升天，即圣母被接进天堂的时刻。圣母身穿红裙、披着蓝斗篷在云端升起，双臂因惊叹而张开。天使们在她周围簇拥。上方，圣父在金色的光芒中等待，他身旁的一位天使伸出一顶皇冠。下方，使徒们高举手臂仰望。他们激动的姿态打破了早期威尼斯绘画中平静、沉思的圣徒形象。这幅作品起初可能震惊了威尼斯人，但不久就被视为一件杰作。它于1518年5月的一个公众假日揭幕，以便许多人能够出席。它在圣坛上方的位置沾染了烛油，颜色变暗了。1752年，约书亚·雷诺兹爵士将其描述为“极其黑暗但画艺高超”。2018年，其背后的风琴被拆除，以便修复这幅祭坛画及其画框。

Titian · Public domain

Antonio Rizzo · 1476 · marble

安东尼奥·里佐建造了尼科洛·特龙总督高大的陵墓，它占满了高圣坛的一面墙。整个结构布置得像一幅绘制的祭坛画，顶部有拱券，下方有数排人物。总督出现了两次。他站在基座上，并且在赞美他的铭文上方的一座衣冠冢上直身躺着。大多数人物都在颂扬他的公民美德，而不是为他寻求救赎。只有采用佛罗伦萨风格的拱券带有宗教场景。领报的圣母与加百列天使站在两侧，复活的基督占据了顶部画板。在这里，里佐似乎正在从哥特式习惯向文艺复兴时期的习惯转变。总督真正的墓穴位于地板上，与他的家人共用。另一位总督弗朗切斯科·福斯卡里在同一个高圣坛也有一座陵墓。其雕刻被认为出自两位名叫布雷格诺的雕刻家之手，尽管这一点尚不确定。

Photo: YukioSanjo · Public domain

Donatello · 1438 · wood

佛罗伦萨雕塑家多那太罗雕刻了这尊施洗者约翰的彩绘木雕像。他在威尼斯有一件作品是如此罕见，以至于有些人怀疑它是真是假。这是多那太罗在城里唯一已知的作品。这尊雕像是彩绘木雕，尺寸小于真人。施洗者身材消瘦，留着胡须和乱蓬蓬的头发，身穿粗糙的长毛衣服。一件金色斗篷披在一边肩膀上，他手里拿着一个卷轴。最被广泛接受的观点是，一个佛罗伦萨兄弟会为这座供奉该圣徒的小堂定制了它。这座雕像于1973年进行了修复。当时工人们在它的底座上发现了1438年的日期，并恢复了原始的颜料。

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1361年，方济会修士将这里的一座小堂交给了威尼斯的伦巴第社群，自此它一直被称为米兰小堂。该社群对其进行了修缮并添置了陈设。它于1421年被奉献。这里安葬的一些修士出身于伦巴第，他们的石质墓碑平铺在地板上。该地板上还安放着克劳迪奥·蒙特威尔第的墓，他是17世纪最伟大的作曲家之一，于1643年在威尼斯逝世。这幅祭坛画描绘了米兰主教在音乐天使的簇拥下登宝座，周围环绕着八位圣徒。阿尔维塞·维瓦里尼开始了这幅画的创作，但在完成之前便去世了。马尔科·巴萨伊蒂于1503年将其完成。天使下方彩绘纸条上的一行拉丁语写道，巴萨伊蒂完成了命运不容许维瓦里尼完成的事。

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1475年，修士唱诗班席位周围建起了一道圣幛，以便在举行礼拜期间将修士与其他人隔离开来。唱诗班席位位于教堂中殿中部、主圣坛的前方。圣幛为大理石材质，正面排列着刻有人物形象的圆形浮雕。其顶部排列着雕像，上方悬挂着一个巨大的耶稣受难像。中央大门以雕刻石材为边框。在围栏内部，修士们坐在一百二十四个雕刻木质座席上。来自维琴察的雕刻家于1468年完成了这些座席。上层座席的镶板上刻有呈浮雕状的圣徒，而下层镶板则以透视法展现了街道、广场和水井。直到今天，它仍然是威尼斯仅存的唱诗班圣幛。

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唱诗班席位中的左侧风琴被认为是由乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮亚贾所作，它大概建于1732年。其琴壳饰有镀金小天使和看起来像大理石的条纹镶板。一幅创作于1708年的版画显示，当时的唱诗班席位两侧各有一台风琴，彼此相对。相对放置的风琴非常适合在威尼斯流行了大约两个世纪的一种音乐风格。加埃塔诺·卡利多于1795年建造了对面那侧的风琴。此后，左侧风琴的使用越来越少，到了20世纪70年代初，它几乎已经失去了所有的金属管。1970年的重建以皮亚贾为圣若望·埃万杰利斯塔教堂制作的风琴为参考，因为那件乐器几乎完好未变。有七根正面音管缺失。内部机械装置也已不复存在，连同九根木管和风箱一起消失了。据一种说法，它是威尼斯仅存的拥有可运行历史风琴的两个唱诗班的实例。

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