Basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari Audioguia em português

Seja bem-vindo à Basílica de Santa Maria Gloriosa dei Frari, habitualmente chamada apenas de Frari. A igreja pertence aos franciscanos, a ordem dos Frades Menores. Em 1231, a cidade de Veneza cedeu-lhes terrenos aqui, sob o doge Jacopo Tiepolo. A primeira igreja revelou-se demasiado pequena. Assim, iniciaram uma muito maior, cuja construção demorou mais de um século. A nova igreja inverteu a orientação antiga, pelo que a fachada está virada para a praça e para um pequeno canal. As paredes são de tijolo vermelho, com detalhes em pedra clara. A fachada é bastante simples, como é habitual em muitas igrejas franciscanas. Ainda assim, uma grande janela redonda ocupa o centro e uma figura esculpida ergue-se acima da porta. Hoje, os Frari são uma basílica menor e uma das maiores igrejas de Veneza. Foi consagrada em 1492 com o nome de Santa Maria Gloriosa.

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Tiziano, o pintor mais proeminente da Veneza do século dezasseis, está sepultado nesta igreja. Morreu em 1576 e tinha desejado ser sepultado aqui. O memorial de mármore branco na nave lateral homenageia-o. O mármore vem de Carrara, e os irmãos Luigi e Pietro Zandomeneghi esculpiram-no. Na base, encontram-se estátuas de dois imperadores para quem Tiziano tinha trabalhado. No centro, uma estátua de Tiziano ostenta uma coroa de louros, rodeada por figuras alegóricas. Os painéis esculpidos mostram cenas das suas pinturas religiosas, entre as quais a Assunção. No topo, encontra-se o leão de São Marcos.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

http://www.wikidata.org/.well-known/genid/d4d21eb6c00d487f292628e0d78abc6b · 1410 · gypsum, marble, wood

Paolo Savelli era um nobre romano que comandava as tropas venezianas. Morreu perto de Pádua em 1405, durante o cerco dessa cidade. Um relato refere que a peste o matou. Veneza pagou um monumento em sua honra nesta igreja. Foi a primeira estátua equestre que Veneza erigiu a um dos seus capitães. O cavaleiro usa um chapéu alto vermelho e está montado num cavalo de madeira dourada e pintada. Estátuas pequenas encontram-se em nichos na base, abaixo dele. A escultura é atribuída a Jacopo della Quercia, um escultor de Siena. Alguns pensam que foi feita por um artista toscano desconhecido a trabalhar em Veneza. A urna de mármore sob o cavalo guarda os restos mortais de Savelli.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Giovanni Bellini · 1488 · oil paint, panel

Giovanni Bellini assinou e datou este retábulo em 1488. Continua na moldura dourada feita para ele. Três irmãos Pesaro encomendaram-no. É provável que Bellini tenha desenhado a moldura de madeira, e o escultor Jacopo da Faenza fê-la. Os três painéis estão divididos de forma antiquada, e talvez os comitentes o tenham pedido. Ainda assim, Bellini fez com que o espaço fluísse pelos três painéis. A Virgem senta-se num trono elevado com o Menino ao colo. Anjos músicos sentam-se ao pé do trono, e santos estão de pé de cada lado. O cenário pintado é uma galeria aberta, e a moldura esculpida repete a sua arquitetura. Acima do trono, a cúpula dourada ostenta uma linha em latim, Ianua certa poli, que significa porta certa do céu.

Giovanni Bellini · CC BY-SA 4.0

Titian · 1510s · oil paint, panel

Ticiano pintou a Assunção da Virgem para a capela-mor, e é o maior retábulo da cidade. As suas figuras são bem maiores que o tamanho real, dado que a igreja é muito grande. A igreja é dedicada à Assunção de Maria, quando esta foi levada para o céu. Maria eleva-se sobre nuvens, vestida de vermelho e com um manto azul, de braços abertos num gesto de maravilhamento. Anjos rodeiam-na. Lá em cima, Deus Pai aguarda numa luz dourada e um anjo ao seu lado estende uma coroa. Em baixo, os apóstolos olham para cima com os braços erguidos. As suas poses agitadas quebraram com a calma e a meditação dos santos da pintura veneziana anterior. A obra terá, talvez, chocado inicialmente os venezianos, mas cedo passou a ser considerada uma obra-prima. Foi inaugurada em maio de 1518, num feriado, para que muitas pessoas pudessem estar presentes. A sua localização sobre o altar atraía a gordura das velas e a pintura escureceu. Em 1752, Sir Joshua Reynolds descreveu-a como «extremamente escura, mas pintada com nobreza». Em 2018, o órgão que se encontrava por trás foi removido, para que o retábulo e a sua moldura pudessem ser restaurados.

Titian · Public domain

Antonio Rizzo · 1476 · marble

Antonio Rizzo construiu o imponente túmulo do doge Niccolò Tron, que ocupa uma das paredes da capela-mor. Toda a estrutura está disposta como um retábulo pintado, com um arco no topo e filas de figuras em baixo. O doge aparece duas vezes. Está de pé na base e deitado, estendido, num cenotáfio acima da inscrição que o glorifica. A maioria das figuras celebra as suas virtudes cívicas em vez de procurar a sua salvação. Apenas o arco, à maneira florentina, ostenta cenas religiosas. A Virgem da Anunciação e o arcanjo Gabriel encontram-se de cada um dos lados, e um Cristo ressuscitado preenche o painel superior. Aqui, Rizzo parece estar a transitar de hábitos góticos para hábitos renascentistas. O túmulo real do doge encontra-se no chão, partilhado com a sua família. Outro doge, Francesco Foscari, tem um túmulo na mesma capela-mor. A sua escultura é atribuída a dois escultores de apelido Bregno, embora tal seja incerto.

Photo: YukioSanjo · Public domain

Donatello · 1438 · wood

Donatello, o escultor florentino, esculpiu esta figura em madeira pintada de São João Baptista. Uma obra sua em Veneza é algo tão invulgar que alguns duvidaram da sua autenticidade. É a única obra de Donatello conhecida na cidade. A figura é de madeira pintada e é mais pequena que o tamanho real. O Baptista é magro, com barba e cabelo despenteado, e veste uma túnica grosseira e felpuda. Um manto dourado cai sobre um dos ombros e segura um pergaminho. A opinião mais aceite é a de que uma irmandade florentina a encomendou para esta capela, dedicada ao santo. A estátua foi restaurada em 1973. Os técnicos encontraram então a data de 1438 na base e recuperaram a pintura original.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Em 1361, os frades franciscanos cederam aqui uma capela à comunidade lombarda em Veneza, sendo desde então chamada de Capela dos Milaneses. A comunidade restaurou-a e mobilou-a. Foi consagrada em 1421. Alguns dos frades aqui sepultados eram de origem lombarda e as suas lápides de pedra encontram-se no chão. Esse chão também alberga o túmulo de Claudio Monteverdi, um dos maiores compositores do século dezassete, que morreu em Veneza em 1643. O retábulo mostra o bispo de Milão entronizado entre anjos músicos, com oito santos à sua volta. Alvise Vivarini começou a pintura, mas morreu antes de a terminar. Marco Basaiti completou-a em 1503. Uma linha latina numa cartela pintada por baixo dos anjos diz que Basaiti terminou o que o destino de Vivarini não permitiu.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Em 1475 foi construída uma cancela em redor do Coro dos Frades, para que, durante os serviços religiosos, os frades fossem mantidos separados de todos os outros. O coro situa-se no meio da nave, em frente ao altar-mor. A cancela é de mármore e medalhões redondos com figuras esculpidas percorrem a sua frente. Estátuas alinham-se no seu topo e um grande crucifixo pende acima. A porta central está emoldurada em pedra esculpida. Dentro do recinto, os frades sentavam-se em cento e vinte e quatro cadeiras de coro esculpidas em madeira. Escultores de Vicenza terminaram-nas em 1468. Os painéis nas cadeiras superiores mostram santos em relevo, enquanto os painéis inferiores mostram ruas, praças e poços em perspetiva. Continua a ser a única cancela de coro em Veneza hoje em dia.

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O órgão esquerdo no coro é atribuído a Giovan Battista Piaggia e foi provavelmente construído em 1732. A sua caixa tem querubins dourados e painéis listados que parecem mármore. Uma gravura feita em 1708 mostra que o coro tinha então órgãos em lados opostos, virados um para o outro. Órgãos frente a frente adequavam-se a um estilo de música que foi popular em Veneza durante cerca de dois séculos. Gaetano Callido construiu o órgão no lado oposto em 1795. Depois disso, o órgão esquerdo foi usado cada vez menos e, no início da década de 1970, tinha quase perdido os seus tubos de metal. A reconstrução de 1970 usou o órgão que Piaggia fez para a igreja de San Giovanni Evangelista como guia, uma vez que esse instrumento permaneceu quase inalterado. Sete tubos frontais estavam em falta. O mecanismo interno também tinha desaparecido, juntamente com nove tubos de madeira e os foles. Segundo um relato, é o último exemplo sobrevivente em Veneza de dois coros com órgãos históricos funcionais.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0