Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari Audioguida in italiano

Le do il benvenuto alla Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari, solitamente chiamata semplicemente i Frari. La chiesa appartiene ai francescani, l'ordine dei frati minori. Nel 1231 la città di Venezia concesse loro un terreno qui, sotto il doge Jacopo Tiepolo. La loro prima chiesa si rivelò troppo piccola. Perciò ne iniziarono una molto più grande, e la sua costruzione richiese più di un secolo. La nuova chiesa invertì il vecchio orientamento, in modo che la sua facciata si affacci sulla piazza e su un piccolo canale. Le pareti sono in mattoni rossi, con dettagli in pietra chiara. La facciata è piuttosto semplice, com'è comune in molte chiese francescane. Tuttavia, un grande rosone si trova al suo centro, e una figura scolpita si erge sopra l'ingresso. Oggi i Frari sono una basilica minore e una delle chiese più grandi di Venezia. Fu consacrata nel 1492 con il nome di Santa Maria Gloriosa.

This Photo was taken by Wolfgang Moroder. Feel free to use my photos, but please mention me as the author and send me a message. This image is not in the public domain. Please respect the copyright protection. It may only be used according to the rules mentioned here. This specifically excludes use in social media, if applicable terms of the licenses listed here are not appropriate. Please do not upload an updated image here without consultation with the Author. The author would like to make corrections only at his own source. This ensures that the changes are preserved.Please if you think that any changes should be required, please inform the author.Otherwise you can upload a new image with a new name. Please use one of the templates derivative or extract. · CC BY-SA 3.0

Tiziano, il pittore più importante della Venezia del sedicesimo secolo, è sepolto in questa chiesa. Morì nel 1576, e aveva desiderato di essere sepolto qui. Il monumento commemorativo in marmo bianco nella navata laterale gli rende omaggio. Il marmo proviene da Carrara, e i fratelli Luigi e Pietro Zandomeneghi lo scolpirono. Alla sua base si trovano le statue di due imperatori per i quali Tiziano aveva lavorato. Al centro, una statua di Tiziano indossa una corona d'alloro, con figure allegoriche intorno a sé. Pannelli scolpiti mostrano scene dei suoi dipinti religiosi, tra cui l'Assunta. In cima si trova il leone di San Marco.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

http://www.wikidata.org/.well-known/genid/d4d21eb6c00d487f292628e0d78abc6b · 1410 · gypsum, marble, wood

Paolo Savelli era un nobile romano che comandava le truppe veneziane. Morì vicino a Padova nel 1405, durante l'assedio di quella città. Una fonte narra che la peste lo uccise. Venezia pagò per un monumento in suo onore in questa chiesa. Fu la prima statua equestre che Venezia innalzò a uno dei suoi capitani. Il cavaliere indossa un alto cappello rosso e siede su un cavallo di legno dorato e dipinto. Piccole statue si trovano nelle nicchie della base sottostante. La scultura è attribuita a Jacopo della Quercia, uno scultore senese. Alcuni ritengono che l'abbia realizzata un ignoto artista toscano attivo a Venezia. L'urna di marmo sotto il cavallo custodisce i resti di Savelli.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Giovanni Bellini · 1488 · oil paint, panel

Giovanni Bellini firmò e datò questa pala d'altare nel 1488. Si trova ancora nella cornice dorata realizzata per essa. Tre fratelli Pesaro la commissionarono. Bellini progettò probabilmente la cornice di legno, e l'intagliatore Jacopo da Faenza la realizzò. I tre pannelli sono divisi in modo antiquato, e forse i committenti lo richiesero. Ciononostante, Bellini fece sì che lo spazio scorresse attraverso tutti e tre i pannelli. La Vergine siede su un trono elevato con il Bambino in grembo. Angeli musicisti siedono ai piedi del trono, e i santi si ergono su entrambi i lati. L'ambientazione dipinta è una loggia aperta, e la cornice intagliata ne ripete l'architettura. Sopra il trono, una cupola dorata reca una frase in latino, Ianua certa poli, che significa una porta certa del cielo.

Giovanni Bellini · CC BY-SA 4.0

Titian · 1510s · oil paint, panel

Tiziano dipinse l'Assunta per l'altare maggiore; si tratta della pala d'altare più grande della città. Le figure sono ben più grandi del naturale, visto che la chiesa è così vasta. La chiesa è dedicata all'Assunta, ovvero il momento in cui Maria fu assunta in cielo. Maria sale sulle nuvole, indossando un abito rosso e un manto blu, con le braccia aperte per lo stupore. Gli angeli le si affollano intorno. In alto, Dio Padre attende in una luce dorata, e un angelo accanto a lui porge una corona. In basso, gli apostoli guardano verso l'alto con le braccia sollevate. Le loro pose agitate rompevano con la calma dei santi meditativi della precedente pittura veneziana. L'opera forse scioccò inizialmente i veneziani, ma presto arrivò a essere considerata un capolavoro. Fu svelata nel maggio 1518, durante una festività pubblica, affinché molte persone potessero partecipare. La sua posizione sopra l'altare attirava il grasso delle candele, che la oscurò. Nel 1752, Sir Joshua Reynolds la descrisse come «terribilmente scura ma nobilmente dipinta». Nel 2018 l'organo dietro di essa è stato rimosso, affinché la pala d'altare e la sua cornice potessero essere restaurate.

Titian · Public domain

Antonio Rizzo · 1476 · marble

Antonio Rizzo costruì l'alta tomba del doge Niccolò Tron, che riempie una parete del presbiterio. L'intera struttura è disposta come una pala d'altare dipinta, con un arco in alto e file di figure sottostanti. Il doge appare due volte. È raffigurato in piedi alla base, e disteso su un cenotafio sopra l'iscrizione che lo elogia. La maggior parte delle figure ne celebra le virtù civiche anziché chiederne la salvezza. Solo l'arco, realizzato alla maniera fiorentina, presenta scene religiose. La Vergine dell'Annunciazione e l'angelo Gabriele stanno ai lati, mentre un Cristo risorto riempie il pannello superiore. Qui Rizzo sembra distaccarsi dalle consuetudini gotiche per avvicinarsi a quelle rinascimentali. La vera tomba del doge giace nel pavimento, condivisa con la sua famiglia. Un altro doge, Francesco Foscari, ha una tomba nello stesso presbiterio. La sua scultura è attribuita a due scultori di nome Bregno, sebbene ciò sia incerto.

Photo: YukioSanjo · Public domain

Donatello · 1438 · wood

Donatello, lo scultore fiorentino, scolpì questa figura in legno dipinto di san Giovanni Battista. Un'opera sua a Venezia è così insolita che alcuni dubitarono della sua autenticità. È l'unica opera di Donatello conosciuta in città. La figura è in legno dipinto ed è più piccola del naturale. Il Battista è emaciato, con barba e capelli selvaggi, e indossa un abito ruvido e irsuto. Un mantello d'oro gli scende su una spalla e tiene in mano un cartiglio. L'opinione più diffusa è che una confraternita fiorentina l'abbia ordinata per questa cappella, dedicata al santo. La statua è stata restaurata nel 1973. Gli operai hanno poi trovato la data 1438 sulla base e hanno riportato alla luce la pittura originale.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Nel 1361 i frati francescani concessero qui una cappella alla comunità lombarda di Venezia, da allora chiamata cappella dei Milanesi. La comunità la restaurò e la arredò. Fu consacrata nel 1421. Alcuni dei frati sepolti qui erano di origine lombarda e le loro lastre di pietra giacciono nel pavimento. Quel pavimento custodisce anche la tomba di Claudio Monteverdi, uno dei più grandi compositori del diciassettesimo secolo, morto a Venezia nel 1643. La pala d'altare raffigura il vescovo di Milano in trono tra angeli musici, con otto santi attorno a sé. Alvise Vivarini iniziò il dipinto, ma morì prima di terminarlo. Marco Basaiti lo completò nel 1503. Una riga in latino su un cartiglio dipinto sotto gli angeli recita che Basaiti ha completato ciò che il destino non concesse a Vivarini.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

Nel 1475 fu edificata una recinzione attorno al coro dei frati, in modo che durante le funzioni essi fossero separati da tutti gli altri. Il coro si trova al centro della navata, di fronte all'altare maggiore. La recinzione è in marmo e medaglioni tondi con figure scolpite corrono lungo la sua facciata. Statue coronano la sommità e un grande crocifisso vi è sospeso sopra. La porta centrale è incorniciata in pietra scolpita. All'interno del recinto, i frati sedevano in centoventiquattro stalli di legno intagliato. Degli intagliatori di Vicenza li ultimarono nel 1468. I pannelli degli stalli superiori mostrano santi a rilievo, mentre quelli inferiori raffigurano strade, piazze e pozzi in prospettiva. Rimane oggi l'unico tramezzo di coro a Venezia.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0

L'organo sinistro nel coro è attribuito a Giovanni Battista Piaggia e fu probabilmente costruito nel 1732. La sua cassa presenta putti dorati e pannelli striati che sembrano marmo. Un'incisione del 1708 mostra che il coro aveva allora organi sui lati opposti, l'uno di fronte all'altro. Organi contrapposti si addicevano a uno stile musicale popolare a Venezia per circa due secoli. Gaetano Callido costruì l'organo sul lato opposto nel 1795. Dopodiché, l'organo sinistro fu usato sempre meno e, all'inizio degli anni Settanta, aveva quasi perso le sue canne di metallo. Il rifacimento del 1970 ha preso a modello l'organo che Piaggia realizzò per la chiesa di San Giovanni Evangelista, poiché quello strumento è rimasto quasi inalterato. Mancavano sette canne di facciata. Anche il meccanismo interno era scomparso, insieme a nove canne di legno e ai mantici. Secondo una testimonianza, è l'ultimo esempio superstite a Venezia di due cori con organi storici funzionanti.

Didier Descouens · CC BY-SA 4.0