إل تاخين دليل صوتي

مرحبًا بكم في إل تاخين، المدينة القديمة التي تحتضنها تلال فيراكروز الخضراء. تبدأ الجولة عند مدخلها، بتمثال لراقص طائر معلق في منتصف الرحلة، يرتدي القبعة العريضة والوشاح المجدول الخاص براقصي توتوناك الطائرين. وفي احتفالهم، ينزل المؤدون من عمود طويل على حبال، ويدورون ببطء أثناء نزولهم. يكرّم هذا النصب ذلك الرقص، والرقص نفسه ليس مجرد ذكرى هنا. فخارج البوابة الرئيسية مباشرة يقف عمود حقيقي، حيث لا يزال الطائرون يؤدون عرضهم للزوار. يعتبر الكثيرون هذا العرض شرطًا للزوار، وتحية مناسبة قبل دخول المنطقة الأثرية. هذه الطقوس أقدم بكثير من هذا التمثال، على الرغم من أنه لا يمكن لأحد تحديد مدى قدمها بدقة. وفي كل شهر مارس، تضج المدينة أيضًا بمهرجان "كومبري تاخين"، الذي يجمع بين تقاليد توتوناك والحفلات الموسيقية الحديثة.

Photo: AlejandroLinaresGarcia · CC BY-SA 4.0

الجدار المنحوت عند البوابة هو عمل حديث، لكن الشخصيات الموجودة عليه تبدو قديمة في روحها. تتحرك الآلهة والكهنة والمواكب عبر الحجر بأسلوب يتردد صداه مع الأيقونات الموجودة في جميع أنحاء الآثار. يأتي اسم المدينة من إله المطر عند توتوناك، تاخين. وهذا الاسم يعلن عما كان يدور حوله هذا المكان. بُنيت الديانة هنا على السماء نفسها، وعلى حركات الكواكب والنجوم والشمس والقمر. كان هناك شيئان يلعبان أدوارًا مركزية في تلك الديانة: لعبة الكرة في أمريكا الوسطى، و"بولكي"، وهو المشروب المخمر في المنطقة. تقف الجدارية عند البوابة كدرس أول في معتقدات المدينة، وعتبة للمطر والآلهة والطقوس.

Photo: AlejandroLinaresGarcia · CC BY-SA 4.0

يحتفظ متحف الموقع بمجسم للمدينة بأكملها، حيث تنتشر الأهرامات والساحات عبر منظر طبيعي أخضر. في أوجها، غطت إل تاخين ما يقرب من عشرة كيلومترات مربعة، ولم يتم تنقيب سوى نصف تلك المساحة تقريبًا. أما الباقي فلا يزال يرقد تحت العشب والأشجار. داخل المنطقة المركزية التي تم تنقيبها توجد ساحات وقصور ومبانٍ إدارية. وعلى عكس خطط الشبكة الصارمة للمدن في مرتفعات المكسيك الوسطى، قام البناؤون هنا بمواءمة كل هيكل كوحدة مستقلة، تتناسب مع طبيعة الأرض. في ذروتها، كانت هذه عاصمة مركزية للغاية، ومدينة عالمية. عاش أكثر من خمسين عرقًا في المدينة نفسها. ومع ذلك، عاش معظم السكان على التلال المحيطة بها، وكانوا يعتمدون على أراضي أنهار تيكولوتلا وناوتلا وكازونيس. لا يزال الجدل قائمًا حول من بنى كل هذا. يفضل بعض العلماء نسبها إلى توتوناك وشابانيكا، ومع ذلك هناك أدلة قوية على أن هواستيك سيطروا على هذه المنطقة عندما تأسست المدينة في القرن الأول.

Photo: AlejandroLinaresGarcia · CC BY-SA 4.0

وجه حجري جانبي، هادئ وحاد الملامح، نُحت في العصر الكلاسيكي. تشتهر إل تاخين بنحت بهذه الجودة، وتُجمع المكتشفات من جميع أنحاء الموقع هنا في المتحف. كادت المدينة نفسها أن تسقط من ذاكرة العالم. فبعد سقوطها، ظلت قابعة تحت الغابة، لكن سكان توتوناك المحليين لم يفقدوا أثرها قط واعتبروا المكان مقدسًا دائمًا. لم يكتب أي أوروبي كلمة عنها قبل أواخر القرن الثامن عشر. في عام 1785، عثر مسؤول حكومي يُدعى دييغو رويز، أثناء مطاردته لزراعة التبغ غير القانونية في هذه المنطقة المعزولة، على الأطلال بالصدفة. رسم الهرم وأبلغ عن اكتشافه إلى "غاسيتا دي مكسيكو". لاحظ العلماء في إسبانيا الجديدة وأوروبا ذلك، وقارن بعضهم الهرم بمباني روما القديمة. تقف أجزاء أكبر، بما في ذلك قطع من أعمدة منحوتة، مُعاد تجميعها في قاعة المتحف المسقوفة.

Adam Jones from Kelowna, BC, Canada · CC BY-SA 2.0

يلتف جدولان حول هذه المجموعة من المباني من ثلاث جهات، وهذا هو سبب تسميتها: مجموعة أرويو. إنها واحدة من أقدم أقسام المدينة. تحيط أربع منصات معبد بالساحة، وهي متساوية في الارتفاع وشبه متناظرة، ويمكن صعود كل منها عبر سلالم من الأرضية. وبالمقارنة مع بقية الموقع، فإن الأهرامات هنا بدائية، ومحاريبها مشكلة بخشونة. ما يجعل الساحة مميزة هو ما تفتقر إليه: لا توجد مذابح، ولا هياكل صغيرة، ولا شيء يكسر الأرضية المفتوحة الشاسعة. خلص علماء الآثار إلى أن هذا كان سوق المدينة. كانت أكشاك العصي والقماش تملأ المكان ذات يوم، وتقدم سلعًا إقليمية مثل الفانيليا جنبًا إلى جنب مع الواردات من جميع أنحاء أمريكا الوسطى: جلود اليغور، والببغاوات، وريش الكيتزال. كما كان يُباع هنا العبيد للخدمة والتضحية. ويؤكد إله تجار وُجد في الموقع هذه التجارة، بملامح أقرب إلى آلهة المرتفعات الوسطى منها إلى آلهة المدينة نفسها.

Photo: AlejandroLinaresGarcia · CC BY-SA 4.0

ترتفع سبع طبقات مدرجة من قاعدة مربعة يبلغ طول ضلعها خمسة وثلاثين متراً، والسطح بأكمله مليء بمحاريب صغيرة وعميقة. إذا قُمتم بعد المحاريب في الهيكل الأصلي، فستجدون ثلاثمئة وخمساً وستين محراباً بالضبط، وهو عدد أيام السنة الشمسية. وقد أطلق الناس عليه اسم هرم المحاريب، أو هرم بابانتلا، أو معبد المحاريب. وتأتي صورته الظلية الغريبة من تفصيلة أطلق عليها عالم الآثار خوسيه غارسيا بايون اسم الإفريز الطائر، وهو بروز مثلث يغطي كل محراب. يشير هذا العدد إلى تقويم منحوت في الحجر، وهذا هو الوصف الشائع للمبنى. ومع ذلك، ربما لم يكن غرضه الطقسي تقويمياً في المقام الأول. فالمحاريب العميقة تحاكي الكهوف، والكهوف في معظم أنحاء المكسيك كانت مقدسة، وتُعامل كممرات إلى العالم السفلي حيث عاشت العديد من الآلهة. كانت قرابين الزهور والشموع تقليدية في مثل هذه الأماكن. وحتى منتصف القرن العشرين، كان لا يزال من الممكن العثور على بقايا شموع شمع العسل في المستوى الأول من الهرم. في الأصل، كان الهيكل بأكمله مطلياً باللون الأحمر الداكن، وكانت المحاريب باللون الأسود لتعميق ظلالها. وهناك اعتقاد شائع بأن كل محراب كان يضم في السابق صنماً، لكن التنقيب استبعد ذلك. كان الجزء الأكثر أهمية هو المعبد الموجود في القمة، وقد دُمر بالكامل؛ ولا يُعرف سوى القليل عما كان يبدو عليه.

Photograph: Frank C. Müller, Baden-Baden · CC BY-SA 3.0

يصعد الدرج العظيم الواجهة الشرقية، وقد بُني من أجل شروق الشمس. يصطف الهرم مع جبل شرق الموقع يسمى سيرو دي لوس مانتينيمينتوس. عند شروق الشمس، تظهر الشمس فوق ذلك الجبل، وينتشر الضوء نزولاً على الهرم طبقة تلو الأخرى، مستغرقاً حوالي سبع دقائق للوصول إلى الأرض. هناك فرضية تقول إن الهرم كان بمثابة علامة فلكية مرتبطة بالتقويم الزراعي، وأن المذابح الموجودة على الجبل كانت تكرّم نزول كيتزالكواتل في وقت الزراعة. ومع ذلك، لم يكن الدرج نفسه جزءاً من التصميم الأصلي. حيث تستمر المحاريب تحته، مما يظهر أنه أضيف لاحقاً، وتحمل درابزينه زخرفة متدرجة. البناء ضخم: أحجار رصيف مقطوعة بعناية ومثبتة بأقل قدر من الملاط، ويزن أكبرها حوالي ثمانية أطنان مترية. أما المعبد الذي كان يخدمه الدرج في القمة، فقد اختفى. تُظهر لوحة منحوتة استعيدت من هذا الهرم احتفالاً يقام عند شجرة الكاكاو، وهو أثر للطقوس النخبوية التي كانت تُقام هنا.

Diego Tirira from Quito, Ecuador · CC BY-SA 2.0

يُعتبر المبنى 5 الهيكل الأكثر فخامة في إل تاخين. يرتفع هرم مبتور من منصة تزيد مساحتها عن ثلاثة آلاف متر مربع، مع درج واحد في الجانب الغربي ودرج مزدوج في الجانب الشرقي. حتى منصاته العلوية مزينة بزخارف متدرجة. هذه هي التفصيلة التي تستحق التوقف عندها: ففي هذه المدينة، وصلت الزخرفة إلى كل مكان. تظهر المحاريب والزخارف المتدرجة على الجدران والدعامات النفعية، وليس فقط على المعابد الاستعراضية. كما رفض البناؤون الشبكة الرئيسية؛ حيث تمت محاذاة كل هيكل كوحدة فردية، لتناسب جيرانه والأرض. وتظهر عادة البناء فوق القديم هنا أيضاً. فالمبنى 4، وهو منصة صغيرة قريبة، يضم بداخله هيكلاً أقدم قد يكون من بين الأوائل في الموقع. ويُعتقد أن المبنى 15، الواقع إلى الجنوب مباشرة، هو آخر مبنى هنا تم بناؤه بالمحاريب.

Photo: Juan Carlos Fonseca Mata · CC BY-SA 4.0

اللون الأزرق هو ما يميز المبنى 3 عن أي هرم آخر هنا. كانت معظم المعابد في إل تاخين مطلية باللون الأحمر، لكن هذا المعبد، المعروف باسم المعبد الأزرق، كان مطلياً باللون الأزرق. تمت إعادة طلائه بالإسمنت عدة مرات خلال عمره، وكان يتم طلاء كل طبقة جديدة باللون الأزرق مرة أخرى بدلاً من اللون الأحمر الأكثر شيوعاً. لا تزال آثار ذلك الطلاء تظهر على جزء من الدرج وعلى الجانب المواجه للمبنى 23. ويكسر المبنى قواعد الموقع من حيث الشكل أيضاً. فطبقاته السبع عبارة عن جدران مائلة بلطف مقسمة إلى ألواح عادية، دون أي محاريب على الإطلاق، باستثناء ستة مقاعد على الدرج ربما أضيفت لاحقاً. الأزرق هو اللون الأكثر ارتباطاً بإله المطر، لكن لا يوجد شيء آخر حول المبنى يدعم هذه الفكرة، لذا يظل سبب اللون سؤالاً مفتوحاً. الكثير غير ذلك مفقود أيضاً. لا يُعرف أن أي منحوتات جاءت من المعبد الأزرق، ولم يتبق شيء من الضريح الذي كان يقف يوماً ما في قمته. يحمل الجانب الشمالي غير المرمم فجوة كبيرة حفرها ناهبو الآثار، قبل أن يبدأ الحراس في مراقبة الموقع.

Adam Jones from Kelowna, BC, Canada · CC BY-SA 2.0

تنتشر ملاعب الكرة في جميع أنحاء أمريكا الوسطى، لكن لا يوجد مكان آخر يقترب من العدد الموجود في إل تاخين. تم العثور على سبعة عشر ملعباً هنا، أكثر من أي موقع آخر في أمريكا الوسطى. وإذا أضفنا الثلاثة الأخيرة التي اكتشفت عام 2013، يصل المجموع إلى عشرين. كانت لعبة الكرة في قلب الحياة الدينية للمدينة. ومن بين جميع الملاعب، يضم ملعب الكرة الجنوبي أكثر اللوحات المنحوتة إثارة للإعجاب. يمتد ممر اللعب الخاص به بين جدارين عموديين من الحجر المركب بعناية. توجد داخل تلك الأسطح العمودية لوحات منحوتة تُظهر اللعبة والطقوس المرتبطة بها.

Diego Tirira from Quito, Ecuador · CC BY-SA 2.0