米拉 中文语音导览

欢迎来到米拉，这是一座位于米罗斯河畔的吕基亚城市，坐落在群山与大海之间肥沃的代姆雷平原上。在绿意盎然的上方，整个崖壁被开凿成了一座座陵墓——一座死者之城俯瞰着生者之城。从公元前168年起，米拉便隶属于吕基亚同盟，即管理这一海岸的城市联盟。希腊地理学家斯特拉博将其列为该同盟中最大的城镇之一。在罗马帝国早期，这里可能居住着大约五千人，当时它仍被视为一座大都市。悬崖下方坐落着剧场、浴场和港口；上方则矗立着两座宏伟的墓地。一座是沿米罗斯河上游的河岸墓地。另一座是位于剧场西北侧的滨海墓地。两座墓地均在垂直的岩壁上雕刻成神庙和房屋的正面。

Rab Lawrence · CC BY 2.0

这些雕刻的面孔曾经装饰着剧场舞台后方的墙壁。它们来自舞台背景墙，这是一种高大的装饰性立面，构成了每一场演出的背景。石块上展示着戏剧面具，与卷叶纹和建筑装饰交替排列。有些面孔大张着嘴，另一些则保持着平静、紧闭的神情——这是喜剧与戏剧的视觉语言。这些面具设置在舞台壁上，向每一位进入者昭示着这座建筑的用途。每一件都雕刻得很深，即使在远处，阴影也能赋予其表情。这些石块现在虽然散落分离，但雕凿痕迹依然清晰。即使是石匠为这些面孔刻出的每一道皱纹和褶皱，也依然清晰可见。

Photo: Elelicht · CC BY 3.0

在面具旁边，另一张截然不同的面孔守护着剧场。这尊美杜莎以深浮雕形式刻成，蛇群在她的头发中盘绕，翅膀在她的鬓角处展开。在希腊罗马时期的装饰中，美杜莎头像是一种辟邪物——旨在驱避灾祸的面孔。圆睁的双眼和张开的嘴是为了驱赶邪灵，而非吓唬观众。石匠赋予了她卷曲的头发和凶狠、不眨的凝视，作品保存得非常好。在剧场的建筑结构中，她曾守望着聚集于此的每一个人。她最初在建筑中的具体位置尚不确定。

Carole Raddato from FRANKFURT, Germany · CC BY-SA 2.0

这些楼梯和厚重的墙壁是座位下方的机械结构。罗马建造者为剧场设计了拱券下层结构：被称为“拱券通道”的筒形拱廊和楼梯，将观众引导至各个排座。人们在地面层进入，分流至各个通道，然后直接攀登至各自的位置，这样大批人群无需交叉路径即可到达座位。最初的剧场是希腊化风格的，依山而建，采用了希腊式布局。罗马人的重建以这种石拱券的工程下层结构取代了原有布局。巨大的方石块紧密嵌合在一起，即使在炎炎夏日，通道内依然凉爽。走出这些幽暗的通道，观众便直面充足的日光，剧场的景象一览无余。

Photo: Interfase · CC BY-SA 4.0

巨大的半圆形座位坐落在悬崖边，身后是陡峭的岩壁。这座剧场在公元141年的地震中被摧毁，随后按照宏伟的罗马规模进行了重建。那次重建是当时一项重大的市政工程，使剧场成为了下城区的中枢。在最高排座上方，悬崖上依然保留着吕基亚岩墓——米拉的逝者守护着舞台上方的空间。剧场附近矗立着罗马浴场及后期建筑的遗迹，部分已从地面清理出来。古城的大部分地区仍埋在从山上冲刷下来的冲积泥沙之下。剧场上方山上的卫城已基本损毁。地震后建造的部分，才是如今遗址上留存至今的建筑。

Photo: Elelicht · CC BY 3.0

倒塌的石块和柱鼓散落在看台脚下。它们之外那片平坦的半圆形区域就是乐池，合唱队、乐手和演员们曾在舞台建筑前在此表演。高大的舞台立面是他们的背景，整座建筑皆为奇观演出而设计。这里的挖掘工作开展不久：米拉及其港口的系统性发掘始于2009年，由考古学家内夫扎特·切维克领导。2021年2月，他带领的地中海大学团队宣布了一个惊人的发现。数十件赤陶小雕像重见天日，它们已有约2200年历史，部分彩绘得以保留。雕像刻画了男人、女人、骑兵、动物和希腊神祇，有些上面还刻有艺术家的名字。同时出土的还有希腊化时期剧场的其他文物，材质包括陶瓷、青铜、铅和银。这些文物属于剧场罗马重建之前的最早阶段。考古学家尚无法断定这些小雕像是作为祭祀品埋放的，还是单纯被丢弃的。

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

从剧场的高层看台向外望去，淤积的平原一览无余，尽头便是大海。米拉的港口位于河下游的安德里亚凯，它并非一座独立的城市，而是米拉的港区和外围地带。为了防范海盗袭击，市民们曾在河口拉起一道铁链。公元前42年，一位名叫伦图卢斯·斯平特尔的指挥官受布鲁图斯派遣，前来向米拉勒索钱财，他当时就破坏了这道铁链并进入港口。大约在公元60年，另一艘船载着一位著名的乘客在此靠岸。使徒保罗当时以囚犯身份在一位罗马百夫长的押解下，在前往罗马受审的途中于米拉换船。他乘坐一艘沿海商船抵达这里，随后换乘了一艘已安排好的船只继续横渡。后来，罗马皇帝哈德良在安德里亚凯建造了一座拥有七个大厅的粮仓。粮仓全长五十六米，至今仍矗立在那里，成为港口的标志性建筑。几个世纪以来，河流不断将山上的泥沙冲刷下来，最终导致港口淤塞，海水退去。这也正是如今平原如此平坦翠绿的原因。

Jean-Marc Astesana from Voisins le Bretonneux, France · CC BY-SA 2.0

在剧场西北方的悬崖高处，米拉的名门望族长眠于全城视野最好的地方。吕基亚人在定居点上方高耸的垂直岩壁上雕刻了他们的精英墓穴，这里的每一处立面都清晰可见。这些墓穴模仿了房屋和神庙，是在天然岩石中凿出的死者居所。据说有带翅膀的生灵将死者的灵魂带往来世，这是关于墓穴为何建得如此之高的古老吕基亚传说。无论具体原因如何，其效果是显而易见的：一座化为纪念碑的墓地，从田野、河流和海洋上都能清晰望见。从下方望去，那些雕刻而成的正面就像是一座座大门紧闭的房屋依山而建。

Photo: Aerdemsenturk · CC BY-SA 4.0

走近细看，一座墓穴清晰地展现了石匠们的工作方式。这座立面模仿了一栋房屋的正面：顶部是一个三角形山墙，下方是屋顶梁头的末端和一个带框的门洞，全部从天然岩石中凿出。吕基亚的房屋原本为木质结构，而石头则将这种建筑结构逐一复刻——梁头、门楣、框架。门上方刻有吕基亚语的铭文，是为墓穴的主人而刻的。这类铭文将墓穴标明为特定人物的财产。这段铭文的完整释读及其所有者的名字目前尚不确定。可以确定的是其工艺：一座木质建筑被永久地转化为岩石。

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

有些墓穴除了建筑外还带有雕像。在这座墓穴的山墙内，人形图案立于带框的嵌板内，以浮雕形式呈现。米拉带有人物形象的墓葬浮雕可追溯至公元前4世纪。这样的场景通常让人联想起墓穴所纪念的人以及他们生活的世界。这些人物究竟在做什么——日常生活、某种仪式还是一场告别——没有人能给出确切的答案。雕刻虽已磨损，但身体的轮廓和手势依然清晰可辨。这座悬崖上的死者不仅通过文字被人们缅怀，也通过图像被铭记。

Photo: Interfase · CC BY-SA 4.0