ميرا دليل صوتي بالعربية

أهلاً بكم في ميرا، وهي مدينة ليقية تقع على نهر مييروس، في سهل ديمري الخصب بين الجبال والبحر. وفوق المساحات الخضراء، نُحت جرف المنحدر بأكمله ليصبح مقابر؛ مدينة للأموات تطل على مدينة للأحياء. انتمت ميرا إلى الاتحاد الليقي، وهو تحالف المدن الذي حكم هذا الساحل، منذ عام 168 قبل الميلاد. وأدرجها الجغرافي اليوناني سترابو ضمن أكبر بلدات ذلك التحالف. وفي أوائل العهد الإمبراطوري الروماني، ربما عاش هنا نحو خمسة آلاف شخص، وكانت لا تزال تُعد حاضرة. وتحت المنحدرات توجد مسارح وحمامات وميناء؛ وفوقها ترتفع مقبرتان كبريان. إحداهما المقبرة النهرية، في أعلى النهر على طول مييروس. والأخرى المقبرة البحرية، وتقع إلى الشمال الغربي من المسرح مباشرة. وقد نُحت الاثنتان على هيئة واجهات معابد وواجهات منازل في الصخر الرأسي.

Rab Lawrence · CC BY 2.0

توجت هذه الوجوه المنحوتة يوماً الجدار الواقع خلف منصة المسرح. وهي تنتمي إلى واجهة المسرح المزخرفة العالية التي شكلت الخلفية لكل عرض. تُظهر الكتلة أقنعة مسرحية تتناوب مع أوراق الشجر الزخرفية الملتفة والزخارف المعمارية. بعض الوجوه مفتوحة الفم على مصراعيها، بينما تحافظ وجوه أخرى على تعبيرات هادئة ومغلقة؛ وهي اللغة البصرية للكوميديا والدراما. وقد أعلنت الأقنعة، الموضعة على جدار المنصة، عن غرض المبنى لكل من دخل إليه. نُحِت كل وجه بعمق لكي يمنحه الظل تعبيراً حتى من مسافة بعيدة. الكتل الآن ساقطة ومنفصلة، لكن أعمال الإزميل لا تزال حادة. وهي حادة بالقدر الكافي لتُظهر كل تجعد وطية منحها نحاتو الحجارة لهذه الوجوه.

Photo: Elelicht · CC BY 3.0

إلى جانب الأقنعة، يحرس المسرح وجه مختلف تماماً. نُحِتت هذه الميدوسا بنقش بارز عميق، مع أفاعٍ تلتف عبر شعرها وأجنحة تنتشر عند صدغيها. في الزخرفة اليونانية الرومانية، كان رأس ميدوسا أداة واقية؛ وهو وجه مخصص لدرء الأذى. كانت العينان الواسعتان والفم المفتوح موجودين لإخافة الشر، وليس الجمهور. منحها نحاتو الحجارة خصلات مجعدة ونظرة شرسة لا ترمش، وقد نجا العمل بشكل ملحوظ. وفي مكان ما ضمن عمارة المسرح، كانت تحرس كل مجتمع هنا. يظل موقعها الأصلي الدقيق في العمارة غير مؤكد.

Carole Raddato from FRANKFURT, Germany · CC BY-SA 2.0

هذه السلاليم والجدران الضخمة هي الآلية الكامنة تحت المقاعد. زوّد البناة الرومان المسرح ببنى تحتية مقوسة: ممرات ذات أقبية أسطوانية وسلاليم تُسمى المداخل، والتي كانت توجه المتفرجين صعوداً إلى الصفوف. كان الناس يدخلون من مستوى الأرض، ويتفرقون في الممرات، ويصعدون مباشرة إلى أماكنهم، بحيث تصل حشود كبيرة إلى مقاعدهم دون تقاطع مسارات بعضهم البعض. كان المسرح الأصلي هنا هلنستياً، مبنياً ضد سفح الجبل على الطريقة اليونانية. واستبدلت إعادة البناء الرومانية ذلك الترتيب بهذه البنية التحتية المصممة هندسياً من الأقبية الحجرية. وُضعت كتل البناء المصقولة الكبيرة بإحكام قريب من بعضها، وتبقى الممرات باردة حتى في حرارة الصيف. ومن هذه الممرات الخافتة، خرج الجمهور مباشرة إلى ضوء النهار الساطع وإلى منظر المنصة.

Photo: Interfase · CC BY-SA 4.0

يقبع النصف دائري العظيم للمقاعد مقابل المنحدر، مع ارتفاع الهاوية الصخرية مباشرة خلفه. وقد دُمر هذا المسرح بسبب زلزال في عام 141، وأُعيد بناؤه بعد ذلك بمقياس روماني كبير. وكانت إعادة البناء تلك مشروعاً مدنياً رئيسياً في عصرها، وجعلت المسرح مركز المدينة السفلى. وفوق أعلى الصفوف، لا يزال المنحدر يحمل المقابر الليقية المنحوتة في الصخر؛ حيث احتفظ موتى ميرا بمكانهم فوق المنصة. وبالقرب من المسرح توجد بقايا حمامات رومانية ومبانٍ لاحقة، تم تطهيرها جزئياً من الأرض. ولا يزال جزء كبير من المدينة القديمة مدفوناً تحت الطمي المنقول بالسيول من الجبال. وقد دُمر الأكروبوليس الواقع على الجبل فوق المسرح إلى حد كبير. وما رُفع بعد الزلزال هو ما تبقى في الموقع.

Photo: Elelicht · CC BY 3.0

تتناثر الكتل الساقطة وأسطوانات الأعمدة عند قاعدة المقاعد. أما نصف الدائرة المسطح الذي يليه فهو الأوركسترا، حيث كانت الجوقة والموسيقيون والممثلون يؤدون عروضهم أمام مبنى المسرح. وقد عَمِلَت واجهة المسرح المرتفعة خلفيةً لهم، وصُمم هذا المبنى برمته للعروض الاستعراضية. والتنقيب هنا عمل حديث؛ فقد بدأت التنقيبات المنتظمة في ميرا ومينائها في عام 2009، بقيادة عالم الآثار نيفزات تشيفيك. وفي شباط/فبراير 2021 أعلن فريقه من جامعة أكدنيز عن اكتشاف مذهل. فقد ظهرت العشرات من التماثيل المصنوعة من التراكوتا، والتي يبلغ عمرها نحو 2,200 عام، مع الاحتفاظ ببعض ألوانها. وهي تُظهر رجالًا ونساءً وفرسانًا وحيوانات وآلهة يونانية، ويحمل بعضها أسماء فنانين. وإلى جانبها ظهرت مكتشفات أخرى من المسرح الهلنستي، مصنوعة من الفخار والبرونز والرصاص والفضة. وتنتسب هذه المكتشفات إلى أقدم مراحل المسرح، قبل إعادة البناء الرومانية. ولا يستطيع المنقبون حتى الآن الجزم بما إذا كانت هذه التماثيل قد وُضعت شعائريّاً أم رُميت ببساطة.

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

تطل درجات المسرح العليا على السهل الطمي باتجاه البحر. كان ميناء ميرا يقع في أندرياكي، في أسفل النهر - ولم يكن مدينة منفصلة، بل كان ميناء ميرا وحيه الخارجي. وللحماية من غارات القراصنة، مدّ المواطنون سلسلة عبر مصب النهر. وفي عام 42 قبل الميلاد، قام قائد يُدعى لنتولوس سبينثير، أرسله بروتوس لابتزاز الأموال من ميرا، بكسر تلك السلسلة ودخول الميناء. وفي نحو عام 60، رست سفينة أخرى هنا ومعها راكب شهير. فقد غيّر بولس الرسول، الذي كان مسافرًا سجينًا تحت حراسة قائد مئة روماني، سفينته في ميرا في طريقه من قيسارية إلى روما للمحاكمة. وصل على متن سفينة تجارية ساحلية وتابع الرحلة على متن سفينة جرى تدبيرها للعبور. وفي وقت لاحق، بنى الإمبراطور هادريان مخزن غلال في أندرياكي يضم سبع قاعات كبرى. يبلغ طوله 56 متراً، ولا يزال شامخاً كمعلم للميناء. وعلى مر القرون، ظل النهر يحمل الطمي من الجبال، حتى اختنق الميناء وتراجع البحر. وهذا ما يجعل السهل مسطحاً وأخضر هكذا الآن.

Jean-Marc Astesana from Voisins le Bretonneux, France · CC BY-SA 2.0

عالية على المنحدر الواقع شمال غرب المسرح، وُضعت العائلات البارزة في ميرا للراحة الأبدية في أفضل إطلالة في المدينة. نحت الليقيون مقابر نخبتهم في الصخر العمودي، عالية فوق المستوطنة، حيث تظل كل واجهة مرئية. تحاكي المقابر المنازل والمعابد، مساكن للموتى، محفورة في الصخر الحي. تقول القصة إن كائنات مجنحة حملت أرواح الموتى إلى الحياة الآخرة، وهي رواية ليقية قديمة تفسر سبب ارتفاع المقابر إلى هذا الحد. ومهما كان السبب الدقيق، فإن الأثر لا يُخطئه العين: مقبرة تحولت إلى نصب تذكاري، مرئي من الحقول والنهر والبحر. ومن الأسفل، تبدو الواجهات المنحوتة وكأنها تل من المنازل ذات الأبواب المغلقة بإحكام.

Photo: Aerdemsenturk · CC BY-SA 4.0

عن قرب، توضح إحدى المقابر تماماً كيف عمل البناؤون. تنسخ هذه الواجهة واجهة منزل: جملون مثلث في الأعلى، وتحته أطراف عوارض السقف وفتحة باب مؤطرة، وكلها مقطوعة من الصخر الحي. كانت المنازل الليقية تُبنى من الخشب، ويعيد الحجر إنتاج ذلك البناء قطعة بقطعة، أطراف العوارض، العتبات، الإطارات. وفوق الباب يوجد نقش باللغة الليقية، منحوت لمن يمتلك المقبرة. تشير هذه النصوص إلى المقابر كملكية لأشخاص مُسمين. أما القراءة الكاملة لهذا النقش، واسم مالكه، فلا تزال غير مؤكدة. وما هو مؤكد هو الحرفة: مبنى خشبي تُرجم بشكل دائم إلى صخر.

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

تحمل بعض المقابر شخصيات فضلاً عن العمارة. في جملون هذه المقبرة، تقف شخصيات بشرية داخل لوحة مؤطرة، منحوتة بشكل بارز. توجد أدلة على وجود المنحوتات البارزة في مقابر ميرا منذ القرن الرابع قبل الميلاد. استحضار مشاهد كهذا يعبر عموماً عن الشخص الذي كرمته المقبرة والعالم الذي عاشت فيه. وما الذي تفعله هذه الشخصيات بالضبط، حياة يومية، طقس، وداع، لا يمكن لأحد الجزم به على وجه اليقين. النحت مهترئ، لكن خطوط الأجسام والإيماءات لا تزال واضحة للقراءة. لقد تم تذكر موتى هذا المنحدر بالصور، وليس بالكلمات وحدها.

Photo: Interfase · CC BY-SA 4.0