एफ़्रोडिसियस हिंदी ऑडियो गाइड

सेवास्तेइयोन का अर्थ है सम्राटों का देवालय। सेवास्तोस अगस्तस, पहले रोमन सम्राट के लिए यूनानी शब्द है। इस अनुष्ठान परिसर में तीन मंजिला इमारत शामिल थी, जिसके अग्रभाग को आज गिरे हुए संगमरमर से फिर से बनाया गया है। इसके प्रवेश द्वार पर पहली शताब्दी का एक शिलालेख दर्ज है कि यह किसका था। पत्थर के अनुसार, इसे “एफ़्रोडाइते, दिव्य अगस्तस और लोगों” को समर्पित किया गया था। एक पंक्ति, तीन पक्ष: शहर की पैतृक देवी, सम्राट और स्वयं नागरिक। यह संयोजन चतुर राजनीति थी। शाही परिवार, जूलियो-क्लॉडियन, वीनस, यानी रोमन एफ़्रोडाइते के वंशज होने का दावा करता था। इसलिए, यहाँ पूजी जाने वाली देवी एक तरह से उनके बगल में सम्मानित सम्राटों की पूर्वज थीं। दक्षिणी पोर्टिको का एक उत्कीर्ण पट्ट शहर को स्वयं, मानवीकृत रूप में, एफ़्रोडाइते की पंथ मूर्ति के सामने बलिदान करते हुए दिखाता है। इस जगह को बनाने और चलाने वाले स्थानीय अभिजात वर्ग ने अपनी देवी को शाही शक्ति से जोड़ दिया। इसने रोम को खुश किया, और इसने घर पर उनकी अपनी स्थिति को सुरक्षित किया।

Bernard Gagnon · CC BY-SA 3.0

एफ़्रोडिसियस के सेबास्टियन के अग्रभाग ऐसे ही उत्कीर्ण पट्टों से ढके हुए थे, जो पौराणिक आकृतियों से भरे थे। जो चीज़ उन्हें प्रसिद्ध बनाती है वह स्वयं नक्काशी है। आकृतियाँ पृष्ठभूमि से लगभग मुक्त खड़ी हैं, जिन्हें गहरे, यथार्थवादी उच्च उत्कीर्णन में ढाला गया है। संगमरमर शहर का अपना है, जो पास ही की खदान से निकाला गया एक बेहतरीन सफ़ेद पत्थर है। एफ़्रोडिसियस में मूर्तिकारों का एक बड़ा और उत्पादक विद्यालय था, और इस गुणवत्ता का काम उनके लिए आसानी से हो जाता था। पूरी इमारत में देवी-देवताओं और नायकों को उसी आत्मविश्वासपूर्ण शैली में उकेरा गया था। मूर्तिकारों ने पत्थर पर लगभग ऐसे काम किया जैसे वह नरम हो, जिससे वस्त्रों में लहर और शरीर स्लैब से बाहर की ओर मुड़ते हुए दिखाई देते हैं। यह उस तरह की नक्काशी है जो आमतौर पर स्वतंत्र रूप से खड़ी मूर्तियों के साथ जुड़ी होती है, जिसे यहाँ वास्तुकला पर लागू किया गया है।

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

एफ़्रोडिसियस, पश्चिमी एशिया माइनर के कारिया में स्थित एक यूनानी शहर था, जिसका नाम प्रेम की देवी एफ़्रोडाइटी के नाम पर रखा गया था। यह उनके देवालय के चारों ओर विकसित हुआ, जिसमें उनकी अनूठी पंथ मूर्ति रखी थी। रोम के शासन में यह समृद्ध हुआ और कारिया की प्रांतीय राजधानी बन गया, जो सबसे बढ़कर संगमरमर के लिए प्रसिद्ध था। पास की ढलानों से सफ़ेद और नीले-स्लेटी रंग का पत्थर काटा जाता था, और इसके मूर्तिकार पूरे रोमन जगत में प्रसिद्ध हो गए। यह स्तंभों वाला चौकोर मैदान, एफ़्रोडिसियस का टेट्रास्टून, शहर के केंद्रीय केंद्रों में से एक था। इसके स्तंभ-युक्त स्थान रंगशाला, स्नानागारों और एफ़्रोडिसियस का दक्षिणी अगोरा को जोड़ते थे, जो भीड़ को तमाशे, स्नान और व्यापार के बीच ले जाते थे। प्राचीन काल के उत्तरार्ध में शहर ईसाई बन गया, और अंततः इसका मूर्तिपूजक नाम छोड़ दिया गया। सातवीं सदी की शुरुआत में आए एक भीषण भूकंप ने उस लंबी समृद्धि को तोड़ दिया। शहर कभी उबर नहीं पाया, और सिमटकर एक छोटे से किलेबंद इलाके में बदल गया। जो बचा है वह इसे एशिया माइनर में सबसे अच्छी तरह से संरक्षित रोमन-युग के स्थलों में से एक बनाता है।

Dennis G. Jarvis · CC BY-SA 2.0

स्नान करना पूरे रोमन जगत में एक दैनिक दिनचर्या थी, यह विलासिता नहीं बल्कि एक आदत थी, और शहर स्नानागारों का निर्माण वैसे ही करते थे जैसे आधुनिक शहर कैफ़े बनाते हैं। इसे दूसरी सदी ईस्वी में, रंगशाला के ठीक बगल में बनाया गया था। यह स्थान अपनी कहानी खुद कहता है। प्रदर्शन के लिए आने वाले या प्रदर्शन से बाहर जाने वाले दर्शक, एक ही यात्रा में तमाशे के साथ स्नान का आनंद ले सकते थे। आप देख सकते हैं कि दोनों इमारतें कितनी मजबूती से एक-दूसरे से जुड़ी हुई थीं, स्तंभों वाली रंगशाला का क्षेत्र सीधे स्नानागार परिसर में चला जाता था। नागरिकों और खेलों से आकर्षित होकर आने वाले आगंतुकों के लिए, यह वह सुविधा थी जिसने एक दोपहर को पूर्ण बना दिया। यह इस बात की एक छोटी सी झलक है कि शहर कैसे काम करता था: मनोरंजन, जल और सामाजिक जीवन, सब एक-दूसरे से कुछ ही कदमों की दूरी पर।

Photo: MM · CC BY-SA 3.0

ये बचे हुए मेहराब हर रोमन स्नानागार के नीचे की इंजीनियरिंग को दर्शाते हैं। स्नानागारों को विशाल छत वाले कमरों की आवश्यकता होती थी जो गर्मी और भाप को रोक सकें, और रोमन उत्तर मेहराब था: ईंट या पत्थर की एक घुमावदार छत जो अपना भार दीवारों पर डालती है। इस कक्ष से खुलने वाले मेहराबदार अवकाश उसी तर्क का पालन करते हैं, एक चाप बस एक सीधा खड़ा मेहराब है। गर्म कमरे उन गलियारों के ऊपर या बगल में स्थित थे जहाँ दीवारों और फर्शों के माध्यम से गर्म हवा का संचार होता था। इस प्रकार का निर्माण पूरे साम्राज्य में मानक अभ्यास था, और यहाँ की ईंट ने अपने आस-पास की बाकी हर चीज़ से अधिक समय तक अस्तित्व बनाए रखा है।

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

इस रंगशाला की कहानी गैयास जूलियस जोइलोस नामक एक स्थानीय यूनानी से शुरू होती है। वह दास बना दिया गया था, और जूलियस सीज़र के ही घर पहुँच गया था। सीज़र के उत्तराधिकारी, ऑक्टेवियन ने उसे मुक्त कर दिया। जोइलोस अपनी सेवा के लिए प्रतिष्ठा और प्रचुर पुरस्कार लेकर एक मुक्त व्यक्ति के रूप में घर लौटा। फिर उसने एक चतुराई भरा निर्णय लिया: उसने एफ़्रोडिसियस को मार्क एंटनी के खिलाफ सत्ता संघर्ष में ऑक्टेवियन का समर्थन करने के लिए प्रेरित किया। इस दांव का फल मिला। ऑक्टेवियन की स्थायी कृपा वित्तीय विशेषाधिकारों के रूप में मिली, और उनके बल पर शहर समृद्ध हुआ। जोइलोस ने अपने स्वयं के धन को नागरिक केंद्र में लगाया, इसके निर्माण कार्यक्रम को वित्तपोषित किया, और यह रंगशाला उन कार्यों में से एक थी जिसके लिए उसने ईसा पूर्व पहली शताब्दी में भुगतान किया था। यहाँ दिखाई देने वाला सभागार, यूनानी शैली में पहाड़ी को काटकर बनाया गया और रोमनों द्वारा अनुकूलित किया गया, वह स्मारक है जिसे उसके धन ने खड़ा किया था।

Bernard Gagnon · CC BY-SA 3.0

मंच की इमारत आर्केस्ट्रा के पीछे एक स्थायी पृष्ठभूमि के रूप में खड़ी थी, स्तंभों का एक ऊँचा अग्रभाग जो अभिनेताओं की पृष्ठभूमि बनता था। यह उस रंगशाला का हिस्सा था जिसके लिए मुक्त किए गए दास ज़ोइलोस ने भुगतान करने में मदद की थी, यह उस निर्माण कार्यक्रम का हिस्सा था जिसे उन्होंने शहर के केंद्र में वित्तपोषित किया था। सदियों तक इसने शहर के त्योहारों और प्रदर्शनों की सेवा की। फिर, सातवीं शताब्दी में, एक भीषण भूकंप ने रंगशाला को बुरी तरह क्षतिग्रस्त कर दिया, और यहाँ मंचित होने वाले कार्यक्रम स्टेडियम में स्थानांतरित हो गए, जिसका एक हिस्सा उन्हें आयोजित करने के लिए परिवर्तित किया गया था। प्राचीन रंगशाला के स्थान पर एक छोटी किलेबंद बस्ती विकसित हुई। वह मंच जिसने कभी शहर के मनोरंजन को रूपरेखा दी थी, अंततः उसके अंतिम गढ़ की दीवारों के भीतर समा गया।

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

यह एफ़्रोडिसियस का दक्षिणी अगोरा था, जो सार्वजनिक जीवन के केंद्र में स्थित महान खुला चौक था। आयोनिक स्तंभों के पोर्टिको इसे घेरते थे, जो राजनीति, व्यापार और गपशप के लिए छाया प्रदान करते थे। शहर के इस क्षेत्र से कई पूर्ण-लंबाई की प्रतिमाएँ खोजी गईं, जो इस बात का प्रतीक हैं कि यह चौक कभी कितना समृद्ध और अलंकृत था। फिर प्रकृति ने पलटवार किया। एफ़्रोडिसियस एक भूकंप क्षेत्र में स्थित है, और चौथी शताब्दी में आए गंभीर झटकों ने भारी नुकसान पहुँचाया। उन भूकंपों में से एक ने भूजल स्तर को बदल दिया, जिससे शहर के कुछ हिस्से बाढ़ की चपेट में आ गए। शहर ने पानी को बाहर निकालने के लिए स्थापित आपातकालीन प्लंबिंग के साथ प्रतिक्रिया दी, और उन कार्यों के प्रमाण अभी भी दिखाई दे रहे हैं। वाणिज्य और समारोह के लिए बनाया गया एक चौक एक ऐसा स्थान बन गया था जिसे अपनी नीचे की जमीन से बचाने की आवश्यकता थी।

Mustafa Ajlan Abudak · Public domain

एक उत्कीर्ण नाट्य मुखौटा संगमरमर की पुष्पमाला से लटका हुआ है, जो एफ़्रोडिसियस के दक्षिणी अगोरा के पोर्टिको के साथ चलने वाले फ़्रिज़ का एक ब्लॉक है। यह इस बात की याद दिलाता है कि यहाँ साधारण नागरिक स्थान को कितनी प्रचुरता से अलंकृत किया गया था। एफ़्रोडिसियस में मूर्तिकला मंदिरों और कब्रों तक सीमित नहीं थी। यह उन गलियों के साथ-साथ चलती थी जिन पर लोग हर दिन चलते थे। शहर के ताबूतों को नियमित रूप से इस पुष्पमाला जैसी सजावटों से सजाया जाता था, और इसके मूर्तिकारों ने उन चीज़ों का निर्माण किया जिन्हें लोगों वाले स्क्रॉल के रूप में वर्णित किया गया है: अकांथास के पत्तों में लिपटे लोगों, पक्षियों और जानवरों की आकृतियाँ। मुखौटा स्वयं रंगशाला की ओर इशारा करता है, जो स्थायी पत्थर में मध्य-प्रदर्शन में जमा हुआ चेहरा है। दो हजार साल पहले एक आगंतुक बिना धीमे हुए ऐसी नक्काशी के पास से गुजर गया होगा। यहाँ, यह केवल एक संगमरमर के शहर का सड़क का सामान था।

Bernard Gagnon · CC BY-SA 3.0

एफ़्रोडिसियस के दक्षिणी अगोरा के पूर्वी छोर पर, चौक का भव्य ताल वास्तुकला में समाप्त हुआ। एक महान मेहराब के साथ एक स्मारकीय द्वार ने दृश्य को बंद कर दिया, उस जल विशेषता को फ्रेम किया जिसने पूरे चौक को इसकी भव्यता दी। रोमन दुनिया भर के सार्वजनिक चौक पानी का उपयोग इस तरह करते थे, एक दर्पण और एक मंच के रूप में, और एक स्मारकीय द्वार ने एक साधारण आगमन को एक समारोह में बदल दिया। यहाँ देखा गया परिसर वैसे ही खड़ा है जैसे इसे उत्खनन किया गया था, इसकी चिनाई गिरे हुए ब्लॉकों से फिर से जोड़ी गई है। इस तरह के एक मेहराब ने सजाने से ज्यादा काम किया। इसने उस सीमा को चिह्नित किया, उस क्षण को जहाँ ताल के साथ लंबी स्तंभों वाली सैर समाप्त हुई और शहर का व्यापार शुरू हुआ।

Mark Landon · CC BY 4.0