아프로디시아스 한국어 오디오 가이드

세바스테이온은 황제들의 성역이라는 뜻입니다. 세바스토스는 최초의 로마 황제 아우구스투스를 뜻하는 그리스어입니다. 이 제의 단지에는 3층 건물이 포함되어 있었으며, 현재 그 파사드는 무너진 대리석으로 복원되어 있습니다. 출입구에 있는 1세기 비문에는 이 건물의 주인이 누구였는지가 기록되어 있습니다. 돌에 새겨진 바에 따르면 이곳은 아프로디테와 신성한 아우구스투스들, 그리고 시민들에게 바쳐졌습니다. 한 줄에 세 주체, 즉 도시의 조상신, 황제, 그리고 시민들이 담겨 있습니다. 그 조합은 영리한 정치적 계산이었습니다. 황실인 율리오-클라우디우스 가문은 로마의 아프로디테인 비너스의 후손이라고 주장했습니다. 따라서 이곳에서 숭배된 여신은 어떤 의미에서는 자신과 함께 경배받는 황제들의 조상인 셈이었습니다. 남쪽 주랑에서 발견된 부조는 의인화된 도시 자체가 아프로디테의 신상 앞에서 제사를 올리는 모습을 보여 줍니다. 이 장소를 짓고 운영했던 지역 유력자들은 자신들의 여신을 제국 권력과 결부시켰습니다. 이는 로마의 비위를 맞추는 한편, 고향에서 그들 자신의 입지를 공고히 해주었습니다.

Bernard Gagnon · CC BY-SA 3.0

아프로디시아스 세바스테이온의 정면은 이와 같이 신화 속 인물들로 가득 찬 조각 패널로 덮여 있었습니다. 이 패널들이 유명해진 이유는 바로 조각 그 자체 때문입니다. 인물들은 배경에서 거의 분리되어 서 있으며, 깊고 사실적인 고부조로 표현되었습니다. 사용된 대리석은 이 도시의 것으로, 근처에서 채석된 질 좋은 흰색 돌입니다. 아프로디시아스에는 규모가 크고 생산적인 조각가 학교가 있었으며, 그들에게 이 정도 수준의 작업은 쉬운 일이었습니다. 신들과 영웅들은 건물 전체에 걸쳐 동일한 자신감 넘치는 양식으로 조각되었습니다. 조각가들은 마치 부드러운 재료를 다루듯 돌을 깎아, 옷 주름이 휘날리고 몸이 석판 밖으로 튀어나올 듯 비틀린 모습을 표현했습니다. 이는 보통 독립된 조각상에서 볼 수 있는 조각 기법을 건축물에 적용한 사례입니다.

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

아프로디시아스는 소아시아 서부 카리아에 위치한 그리스 도시로, 사랑의 여신 아프로디테의 이름을 땄습니다. 이 도시는 아프로디테의 독특한 숭배상이 안치된 그녀의 성역을 중심으로 성장했습니다. 로마의 지배 아래 번영을 누리며 카리아의 주도가 되었고, 무엇보다 대리석으로 유명해졌습니다. 근처 경사면에서 흰색과 청회색 돌이 채굴되었고, 이곳의 조각가들은 로마 세계 전역에서 명성을 떨쳤습니다. 주랑으로 둘러싸인 이 광장인 아프로디시아스 테트라스툰은 도시의 중심지 중 하나였습니다. 기둥이 늘어선 이 공간들은 극장, 목욕탕, 아프로디시아스 남아고라를 연결하며 구경거리와 목욕, 상업 활동을 위해 모여든 사람들로 북적였습니다. 후기 고대에 이 도시는 기독교로 개종했고, 결국 이교도적 이름은 사라졌습니다. 7세기 초 발생한 심각한 지진으로 긴 번영의 시대가 끝났습니다. 도시는 다시 회복하지 못하고 작은 요새화된 정착지로 축소되었습니다. 살아남은 유적들은 이곳을 소아시아에서 가장 잘 보존된 로마 시대 유적지 중 하나로 만들어 주었습니다.

Dennis G. Jarvis · CC BY-SA 2.0

목욕은 로마 세계 전역에서 일상적인 관습이었으며, 사치가 아닌 하나의 습관이었습니다. 도시들은 현대의 마을들이 카페를 짓는 것처럼 목욕탕을 지었습니다. 이 목욕탕은 서기 2세기에 바로 극장 옆에 세워졌습니다. 그 위치 자체가 하나의 이야기를 담고 있습니다. 공연을 보러 오거나 공연이 끝나고 나가는 관객들은 구경거리와 목욕을 한 번에 즐길 수 있었습니다. 극장 지구의 주랑이 목욕탕 단지로 곧장 이어지는 등 두 건물이 얼마나 밀접하게 연결되어 있는지 확인할 수 있습니다. 시민들과 경기를 보러 온 방문객들에게 이곳은 오후의 즐거움을 완성해 주는 편의 시설이었습니다. 이 작은 유적은 오락, 물, 그리고 사회생활이 모두 몇 걸음 거리 내에 있었던 당시 도시의 작동 방식을 보여주는 작은 창과 같습니다.

Photo: MM · CC BY-SA 3.0

남아 있는 이 아치형 천장들은 모든 로마 목욕탕 아래에 숨겨진 공학 기술을 보여줍니다. 목욕탕은 열기와 증기를 가둘 수 있는 거대한 지붕이 있는 공간이 필요했고, 로마인들의 해답은 바로 아치형 천장이었습니다. 이는 벽으로 무게를 분산시키는 벽돌이나 돌로 만든 곡선형 천장입니다. 이 방에서 이어지는 아치형 공간들도 같은 원리를 따르는데, 아치는 단순히 아치형 천장을 수직으로 세워 놓은 것에 불과합니다. 가열된 방들은 뜨거운 공기가 벽과 바닥을 통해 순환하는 통로 위나 옆에 위치했습니다. 이러한 건축 방식은 제국 전역에서 표준으로 사용되었으며, 이곳의 벽돌은 주변의 다른 모든 것보다 오래 살아남았습니다.

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

이 극장의 이야기는 가이우스 율리우스 조일로스라는 그리스계 지역민에서 시작됩니다. 그는 노예가 되어 율리우스 카이사르의 가문에 들어갔습니다. 카이사르의 후계자인 옥타비아누스는 그를 해방해주었습니다. 조일로스는 자신의 공로에 대한 명성과 막대한 보상을 안고 해방 노예로서 고향으로 돌아왔습니다. 그 후 그는 현명한 선택을 했습니다. 마르쿠스 안토니우스와의 권력 다툼에서 옥타비아누스를 지지하도록 아프로디시아스를 이끈 것입니다. 이 내기는 성공했습니다. 옥타비아누스의 지속적인 총애는 재정적 특권의 형태로 돌아왔고, 이를 바탕으로 도시는 번영을 누렸습니다. 조일로스는 자신의 재산을 도심지에 투자하여 도시 건설 계획을 지원했으며, 이 극장은 그가 기원전 1세기에 비용을 지불하여 세운 건축물 중 하나입니다. 이곳에서 보이는 관람석은 그리스 방식으로 언덕 비탈을 깎아 만들고 로마식으로 개조한 것으로, 그의 자금으로 세워진 기념물입니다.

Bernard Gagnon · CC BY-SA 3.0

오케스트라 뒤편으로 배우들을 에워싸는 높은 기둥 파사드가 영구적인 배경 무대 건물로 솟아 있었습니다. 이 건물은 해방노예 조일로스가 건립 비용을 대는 데 기여한 극장에 속해 있었으며, 이는 그가 도시 중심부에 자금을 대어 추진한 건축 계획의 일환이었습니다. 수 세기 동안 이곳은 도시의 축제와 공연을 위해 사용되었습니다. 그러다 7세기에 대지진으로 극장이 심각하게 파손되었고, 한때 이곳에서 열리던 행사들은 일부가 개조된 스타디움으로 이전되었습니다. 고대 극장 부지 위에는 작은 성곽 정착지가 생겨났습니다. 한때 도시의 오락 거리를 감싸던 무대는 결국 그 마지막 요새의 성벽 안에 갇히게 되었습니다.

Photo: Dosseman · CC BY-SA 4.0

이곳은 아프로디시아스 남아고라로, 공공생활의 중심부에 위치한 거대한 야외 광장입니다. 이오니아식 기둥으로 이루어진 주랑이 광장을 둘러싸고 있어 정무와 사업, 가십을 나누는 그늘을 제공했습니다. 도시의 이 구역에서는 많은 전신 조각상들이 출토되었는데, 이는 이 광장이 한때 얼마나 부유하고 장식적이었는지를 보여주는 증거입니다. 그러다 자연의 반격이 시작되었습니다. 아프로디시아스는 지진대에 위치해 있으며, 4세기의 극심한 지진으로 큰 피해를 입었습니다. 그 지진들 중 하나가 지하수위를 변화시켜 마을의 일부 지역이 침수되기 쉬운 상태로 만들었습니다. 도시는 물을 빼내기 위해 설치한 긴급 배관 시설로 대응했으며, 그러한 공사의 흔적은 여전히 눈으로 확인할 수 있습니다. 상업과 의식을 위해 건설된 광장은 이제 발밑의 대지로부터 자신을 방어해야 하는 장소가 되었습니다.

Mustafa Ajlan Abudak · Public domain

조각된 연극 가면이 대리석 화환 장식에 매달려 있는데, 이는 아프로디시아스 남아고라의 주랑을 따라 이어졌던 프리즈의 한 블록입니다. 이것은 이곳의 평범한 시민 공간이 얼마나 화려하게 장식되었는지를 상기시켜 줍니다. 아프로디시아스의 조각은 신전과 무덤에만 국한되지 않았습니다. 그것은 사람들이 매일 걷는 거리를 따라 이어졌습니다. 이 도시의 석관들은 정기적으로 이 화환 같은 축하 장식으로 꾸며졌으며, 조각가들은 아칸서스 잎사귀 사이에 사람, 새, 동물의 형상이 얽혀 있는 이른바 인물 스크롤 작품을 제작했습니다. 가면 자체는 극장을 연상시키며, 영원한 돌 속에 공연 중의 얼굴이 멈춰 있습니다. 2천 년 전의 방문객이라면 속도를 늦추지 않고도 이런 조각을 지나쳤을 것입니다. 이곳에서 그것은 대리석 도시의 단순한 가로 시설물에 불과했습니다.

Bernard Gagnon · CC BY-SA 3.0

아프로디시아스 남아고라의 동쪽 끝에서, 광장의 웅장한 수조는 건축물로 마무리되었습니다. 커다란 아치가 있는 기념비적인 관문이 시야를 막아서며, 광장 전체에 화려함을 부여한 수경 시설을 액자처럼 감싸 안았습니다. 로마 전역의 공공 광장들은 거울이자 무대처럼 물을 이런 방식으로 활용했으며, 기념비적인 문은 단순한 도착을 하나의 의식으로 바꾸어 놓았습니다. 여기에 보이는 아고라 문 단지는 발굴된 그대로 서 있으며, 무너진 블록들로부터 석조 구조물이 다시 조립되었습니다. 이와 같은 아치는 단순한 장식 그 이상을 해냈습니다. 그것은 수조를 따라 이어진 긴 열주 보행로가 끝나고 도시의 업무가 시작되는 경계이자 전환점을 표시했습니다.

Mark Landon · CC BY 4.0